Туркменистан на протяжении десятилетий привлекал внимание отечественных и зарубежных кинематографистов. Каракумы, Копетдаг, побережье Каспийского моря и древние памятники неоднократно становились съёмочными площадками известных художественных фильмов, сообщает информагентство «Туркменистан: Золотой век».
Среди режиссёров, работавших в стране, — Михаил Ромм, Георгий Данелия и Александр Сокуров. Для них туркменская природа была не просто фоном, а важным художественным элементом, помогавшим передавать атмосферу и раскрывать характеры героев.
В частности, в Каракумах снимались отдельные эпизоды фильма «Тринадцать» (1936) Михаила Ромма. Окрестности Балканабата стали декорациями фантастической планеты Плюк в картине Георгия Данелии «Кин-дза-дза!». Съёмки «Белого солнца пустыни» проходили в Байрамали и Туркменбаши.
Работа в пустыне требовала от съёмочных групп серьёзной подготовки. Во время создания «Кин-дза-дза!» температура песка под Небит-Дагом могла превышать +60 °C. Из-за жары съёмки начинались ранним утром, а техника нередко выходила из строя. При работе над «Белым солнцем пустыни» кинематографисты столкнулись с другой проблемой — мелкая песчаная пыль проникала в кинокамеры и осложняла съёмочный процесс.
Каракумы также стали естественной декорацией для советских приключенческих фильмов о пограничниках и разведчиках, включая «Пограничную тишину» и «Государственную границу». Пустынные просторы, барханы и заросли саксаула помогали создавать атмосферу преследований и противостояния. При этом для достоверного изображения пограничной службы съёмочные группы привлекали действующих офицеров в качестве консультантов.
Особая страница в истории туркменского кино связана с Великой Отечественной войной. В годы эвакуации в Ашхабаде работали кинематографисты из Киева и Одессы. Здесь были сняты фильмы «Радуга» Марка Донского и «Партизаны в степях Украины» Игоря Савченко. Чтобы воссоздать зимние украинские пейзажи в условиях туркменской жары, художники использовали техническую соль, гипс и известь.
Совместная работа с опытными мастерами оказала значительное влияние на развитие национальной киноиндустрии. Местные специалисты перенимали навыки режиссуры, операторского мастерства, освещения и организации съёмок, что способствовало становлению профессиональной школы «Туркменфильма».
В этот период сформировалось первое поколение национальных актёров, среди которых Алты Карлиев, Сарры Каррыев и Куллук Кульмурадов. Одной из знаковых работ стала картина «Дурсун» (1940) режиссёра Евгения Иванова-Баркова с участием Нины Алисовой и Алты Карлиева. Фильм стал первой туркменской кинолентой, удостоенной Сталинской премии II степени.
В последующие годы Туркменистан продолжил участвовать в международных кинопроектах. Среди них — «Манкурт» (1990) Ходжакули Нарлиева по произведению Чингиза Айтматова и немецко-туркменская картина «Каракум» (1994). В обоих фильмах природные ландшафты страны стали важной частью художественного повествования.
Сегодня кинематографический потенциал Туркменистана связан не только с Каракумами, но и с разнообразием природных и исторических объектов. Древние города Ниса, Мерв и Дехистан, каньоны Янгы-Кала, Каспийское побережье и Плато динозавров могут служить площадками для исторических, приключенческих и фантастических фильмов.
Многолетний опыт съёмок известных картин подтверждает, что природное и культурное наследие Туркменистана открывает возможности для развития национального кинематографа и расширения международного сотрудничества.